Le filmomètre

Si le film surprend, c’est d’abord parce que le boxeur est ici une boxeuse, interprétée par l’oscarisée et toujours convaincante Hilary Swank. Ensuite, c’est par sa construction en trois temps et notamment son étonnante dernière partie.

A l’image de son jeu d’acteur, Clint Eastwood le réalisateur mélange avec un étonnant bonheur efficacité et sobriété. C’est un classique. Débarassés de toutes formes de maniérisme et pétri d’humanité, ses films semblent appelés à suivre le modèle de leur auteur, vieillir brillamment.

Stylistiquement, Monsieur Eastwood fait toujours dans l’économie. Une larme sur la joue de l’acteur résonne comme la grande scène mélodramatique d’un film de Mike Leigh. Un fondu au noir du réalisateur parvient à en dire plus long sur ce qui nous attend que l’exploration de Barad-Dûr, la Tour Sombre de Mordor.

Ceci dit, MILLION DOLLAR BABY n’atteint pas la perfection d’UNFORGIVEN (1992). Son scénario comporte une famille indignement caricaturale, une boxeuse allemande qui n’a rien à envier aux divers méchants combattus par Rocky et un suspense éminemment irréaliste sur la signification d’un surnom irlandais.

C’est pourquoi il est dommage que dans cette douce pluie d’oscars qui s’est abattue sur lui, Monsieur Eastwood n’ait pas trouvé à la place de celle du meilleur film, la statuette du meilleur acteur, qu’il méritait sans doute davantage. A la fois dur, amusant et émouvant, jamais le taciturne Clint n’a semblé aussi humain que dans ce film poignant.

Grosse déception, Martin Scorsese ne fait pas grand-chose d’intéressant de ce petit bijou de Hong Kong. Il laisse Monsieur Nicholson s’en donner à coeur joie en méchant méphistophélique. Quant à Matt Damon, à aucun moment, il ne parvient à retrouver la caractère torturé qu’Andy Lau avait su apporter au personnage original. Seul Leonardo Di Caprio et Mark Wahlberg (dans un rôle un peu absurde…) s’en tirent un peu mieux que les autres.

Les énormités scénaristiques qui participaient au charme de l’original, font tache dans l’univers de Scorsese où le réalisme entend remplacer le délicieux romantisme urbain d’INFERNAL AFFAIRS.

THE DEPARTED n’a ni la tension ni le souffle épique de l’original et, comble de l’irrespect, il se permet de coller à sa pauvre nouvelle version une fin indigne !

Bref, le seul intérêt du film réside dans son intrigue. C’est dire qu’il n’a rien à offrir à ceux qui ont vu l’original.

Inspiré d’une histoire vraie, 9. ROTA raconte le destin tragique d’un groupe de jeunes soldats durant l’invasion soviétique en Afghanistan dans les années 80.

Film sur l’horreur et l’absurdité de la guerre, 9. ROTA évoque immanquablement PLATOON et FULL METAL JACKET, et ce pour deux raisons.

D’abord parce que cette coproduction finno-russe hors norme constitue la première version cinématographique de l’aventure « vietnamienne » de toute une génération de Soviétiques. Ensuite parce que les deux films sus-cités sont allègrement pillés.

De plus, 9. ROTA souffre d’une musique un peu inadéquate et de quelques longueurs pendant lesquels des personnages attendus récitent des dialogues.

Considérable succès en Russie, le film de Monsieur Bondartshuk n’a malheureusement pour seules originalités que son théâtre d’opération et ses pays producteurs.

Rappelant THE BUTTERFLY EFFECT (2004), qui, lui, avait le mérite de jouer franchement et avec succès la carte de la série B, le film de Monsieur Maybury agace car il se veut « important ».

Apportant au film le malaise existentiel qu’il promenait dans THE PIANIST (2002), Adrien Brody participe bien sûr, sans doute malgré lui, à cette impression d’importance. Impression un rien déplacée car malgré sa forme ludique (les voyages dans le temps), THE JACKET n’est en fait qu’un de ces innombrables drames hollywoodiens on ne peut plus convenus.

Bref, quitte a assister à ce genre d’excursions temporelles, mieux vaut se procurer le DVD présentant la director’s cut de THE BUTTERFLY EFFECT pour enfin voir le film avec la fin ahurissante que ses créateurs avait imaginée : voyage garantie à des années lumière du conformisme hollywoodien.